2018 春天課程

本工作室為專業表演訓練工作室，每班只收4至8人，每個人都會充分接受老師的指導。所有課程皆有一定困難度，請務必先仔細閱讀課程介紹、報名須知、學員心得，並按照報名須知的格式，先寄信預約「咖啡小聚」：actingoncamera@gmail.com，經過與老師面談後才能正式報名。

本期各項課程皆為6堂，每種課程學費皆為6000元。2月21日前完成報名並繳費者可享早鳥特價5400元，舊生另享優惠。

課程介紹（請務必仔細閱讀）

＜聲音與說話Voice & Speech＞（請注意：這門課不是表演課）

　　這堂課將幫助你探索呼吸，以及身體和聲音的關聯。幫助你找到自己原本的聲音，並建立強壯而多變的聲音。歡迎任何對探索自己身體和聲音有興趣的朋友。

　　我們會先以國際知名的費登奎斯（Feldenkrais）身心整合的練習，讓你的身體學會用最放鬆的方式發聲，再加上美國聲音大師林克雷特（Linklater）系統的聲音訓練法，幫助你輕鬆自在地達到正確的咬字與發音。最後再以清楚脈絡幫助演員連結台詞和聲音，實驗身體、聲音和角色轉換之間的關係，創造更深層、更有趣的角色。

＊上課請穿寬鬆衣褲，並攜帶一面可看見全臉的鏡子。

上課時間：請選擇其中一班

週一晚班：每週一晚上7:30--9:30，3月12日到4月16日

週六早班：每週六早上10:30—12:30，3月3日到4月14日(3/31休息一次)

＜表演技巧Acting Technique＞

　　陳佳穗老師身為《演員的挑戰》一書的譯者，傳承自美國表演大師烏塔哈根（Uta Hagen）的寫實表演訓練體系。這門課將給你最扎實而完整的演員訓練，也是認識陳老師表演系統課程的最佳入門。

　　我們將使用書中第三部分的練習，幫助演員建立清楚的工作方法，創造真實的人類行為，並學會如何於正式演出實際運用這些技巧，讓演員無論在劇場或片場都能有一套良好的工具。

＊本課程將會使用《演員的挑戰》一書，請先自行備妥。

上課時間：請選擇其中一班

週二晚班：每週二晚上7:30--9:30，3月6日到4月10日

週六午班：每週六下午2—4點，3月3日到4月14日(3/31休息一次)

＜影像技巧Acting On Camera＞

劇場演員將對劇本分析和排練過程有全新的認識！

　　影像表演和劇場表演因為媒體不同，工作方式也大不同，需要演員擁有不同的表演技巧，處理不同的問題：演員往往需要在緊迫的時間限制下，在家自己準備好，到了現場直接和素未謀面的其他演員合作，演出「親密感」；並在充滿干擾的片場，將表演的細節，誠實而有層次地帶入。

　　老師會依照學員程度，挑選適合的電影劇本， 兩人一組練習，並直接拍攝練習的片段，並播放講解，讓學員可以清楚看見自己的問題。

影像演員的必修課！

＊本課程將會使用《演員的挑戰》一書，請先自行備妥。

上課時間：每周三晚上7:30--9:30，3月7日到4月18日(4/4休息一次)

＜梅氏表演技巧Meisner Technique＞

　　「真實地活在想像的情境中」──這是美國名導演，也是知名的表演大師Sanford Meisner的名言。

　　梅氏（Meisner）的訓練方法是建立在演員彼此身上的交織練習，是專業演員一定要會的重要訓練。讓你在每一次的演出中，都能重新活在角色的世界裡，永遠是真實而有機的互動。

　　這堂課將引導學員從自己的觀點，真實地接受與回應。學員會在制定的活動中，以自己的想像力和經驗當作動機，創造屬於自己的角色。

＊這門課只適合已經有經驗的演員，報名前請務必先和老師討論過。

上課日期：每週三下午4—6點，3月7日到4月18日(4/4休息一次)

＜試鏡課Audition：職業演員教戰守則＞

　　身為職業演員就必須面對無止盡的試鏡挑戰！無論你想演電視、電影、劇場或廣告，只要身為演員，試鏡都是你能否贏得演出機會的第一道關卡，但是如何在短短的幾分鐘內表現出自己最好的一面，展現個人特質，讓導演留下深刻印象呢？

　　老師不但會替你分析試鏡時會碰到的所有問題，教你作戰手則，還會把這個行業其他人不會告訴你的所有潛規則一次全部讓你打包回家！

＊這門課不是表演課喔！

上課時間：每週二下午4—6點，3月6日到4月3日

關於契訶夫作品的參考資料

關於契訶夫作品的參考資料

這些資料是我們團員花了半年的心血，蒐集彙整而來的，也是我們排練至今重要的參考資料．收錄在櫻桃園的演出劇本附錄中．

和大家分享希望大家可以更認識他筆下的時空背景，歷史典故，進而了解故事中的人物．希望大家使用時可以註明出處：契訶夫讀劇計畫（https://www.facebook.com/StagedReading/）

書籍：

1.  瑪麗雅・巴甫洛芙娜・契訶娃，尼・亞・瑟索耶夫（整理），史永利譯，2011，《遙遠的過去：我的哥哥契訶夫》，北京：中央編譯出版社，ISBN：9787511708502。

2.  薩爾蒂科夫・謝德林，斯庸譯，1981，《波謝洪尼耶遺風》，上海：上海譯文出版社，ISBN：10188-204

3.  馬丁・西克史密斯，周全譯，2015，《俄羅斯一千年（上）：從基輔羅斯到革命爆發》，台北：左岸文化。

4.  Stella Adler, Barry Paris （editor）, 1999, Stella Adler on Ibsen, Strindberg, and Chekhov, New York: Vintage Books, ISBN-10：0679746986, ISBN-13：9780679746980

5.  Anton Pavlovich Chekhov, Stephen Mulrine （translator）, 2013, Chekhov on Theatre （Opus on Theatre）, New York: Opus Books, ISBN-10：1623160286, ISBN-13：978-1623160289

論文：

1.  方瑞楊，2010，《《波謝紅尼耶遺風》中的地主與農奴生活圖像分析》，台北：國立政治大學斯拉夫語文學系碩士論文。

2.  王進文，2013，〈誰製造了俄國革命？〉，香港：《二十一世紀》總第一三七期：17-27。王迎胜，2015，〈小圖書館映襯大傳統文化──俄羅斯農村圖書館建設變遷及啟示〉，《中國社會科學報》，南京圖書館網頁，

3.  朱建剛，2003，〈俄國知識階層談〉，《書屋》二〇〇三年第十一期（總第七十三期），

4.  米諾羅夫，2012，〈18 ~ 20世紀初俄國價格和工資的變化趨勢〉，《西伯利亞研究》2012年第二期，

5.  金雁，2011，〈俄國歷史上的「第三種知識份子」及其社會實踐〉，《經濟觀察報》，共識網。

6.  高鈺茹，2004，〈第二章：十九世紀後半期俄羅斯社會與藝術發展之時代背景〉，《通往光輝之路——論瓦斯涅佐夫創作中的人性思維與俄羅斯精神》，台北：國立政治大學俄羅斯研究所碩士論文，

7.  張廣翔、李青，2012，〈19世紀末至20世紀初俄國地方自治局的興醫舉措〉，《西伯利亞研究》2012年第二期。

8.  張廣翔、李青，2012，〈19世紀至20世紀初俄國地方自治局興學之舉〉，《俄羅斯學刊》第二卷總第八期：73-83。

網站：

1.  Cooper，2015，〈俄羅斯鄉間別墅簡史：從《櫻桃園》到童年天堂〉，華俄網，http://www.huae.ru/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=112691

2.  閔靜，2013，〈俄羅斯歷史上的三種知識份子——我讀金雁《倒轉「紅輪」》〉，深圳職業技術學院網站， http://www.szpt.edu.cn/szyw/xhdz/62326.shtml，2013/11/15

進入演員的大腦和內心：導演兩日工作坊

導演們～有以下經驗的請舉手：

1. 明明就已經把劇情內容、角色背景跟演員說清楚了，演員也都點頭說他懂，為什麼就是演不出來你要的？
2. 讓演員彼此熟悉，花時間排練，討論角色……花了這麼多時間，該做的都做了，你到底還能怎麼幫助演員？
3. 演員明明是照你說的做，為甚麼感覺就是不對？
4. 沒有錢、沒有時間，要怎麼讓素人在螢幕上會演戲？

你需要學會使用演員聽得懂的字眼，運用正確的溝通方式，才能在現場拍出你腦海中的畫面！

針對影像導演工作時遇過的各種問題，讓你在兩天內學會如何和演員溝通，如何做好事前準備工作，以及，最重要的：如何選對人！

陳佳穗老師以自身長年在業界工作的經驗：跨足演員、表演指導、選角導演、導演，四種不同的身分，深知導演們的困惑與需求，特地設計此工作坊，安排演員們和導演們合作練習，讓你可以在兩天的工作坊，學到所有。

上課日期：2018/2/3與2/4，10am-5pm（午餐休息一小時），每天6小時，共12小時
學費：6000元整，1/20前完成報名匯款享早鳥優惠九折。

報名請寄信到actingoncamera@gmail.com
請註明姓名、電話、Email、學歷、相關經歷
附上預拍攝劇本，註明你的演員是否可配合上課（無須全程參與，詳細時間會再討論）

＊注意事項：
1. 如無劇本，請從經典電影中挑選喜愛片段（5分鐘以內的兩人戲），請先來信和老師討論。
2. 如無配合的演員，陳老師會邀請表演工作室的學生演員們來幫忙練習。